“不用，让他们发一张图片过来，我让酒店打印一张不就好了？”黄保倒是想让艾拉直接拿出一张复制画，但这场合就有点不科学了。
“都弄，多弄几幅，一定要同尺寸的！”纪勒想了想，决定还是把油画版也弄来，毕竟这和印刷品还是有区别的。
几个电话一打，三十分钟后，四张同尺寸的《莉妲和天鹅》仿画就摆在了总统套房的会议室里，都是标准的纵112x横86厘米。
这还是安德鲁亲自去电梯口拿的画，他可不希望有人进到会议室，别说资格的问题，那里面可是有个世界级的小秘密。
“《莉妲和天鹅》最有名的摹本在佛罗伦萨乌菲齐美术馆收藏着，这就是原画的仿制品，正好我们行里有，直接就拿过来了。”纪勒说。
“怎么不一样？”陈文放奇怪地问，“这边有四个小孩子还有蛋壳，这个孩子只有两个，下面还有鸽子？哪幅是真的？”
“两个都是，一个主画，一个变体画！”
“变体画？”陈文放眼睛一亮，变身？这个题材有意思，赶紧说。
“画家对同一画题，用几种不同的构图、表现方式加以处理，以求更充分体现主题思想，除其中主要的一幅外，其余各幅都叫变体画。”
安德鲁和陈文放的关系不错，解释得也到位，可惜说得太一本正经，说得陈文放直接就目光暗淡了。
好在名画的魅力那是有历史文化金钱和艺术加成的。
五幅画一字排开。
大家静静地欣赏。
虽然看起来像是两幅画，但还是很相似的。
画上的莉妲的笑容，几乎是《蒙娜·丽莎》的笑容的翻版，这个两幅画都一样，莉妲和天鹅都很相似。
明显的区别在于其它部分，一幅背景有深度感，中景上一座石结构古代废墟，据说是来自达芬奇在地理考察中速写下来的素描稿子，左边两个小孩子，右下方有只鸽子。
但在另一幅变体画上，没有这个背景物，远景也有很大的改变。在丽妲的左脚边，有四个破壳的蛋，蛋中出来四个小孩，形象十分健壮，犹如幼童模样。
这个很容易理解，达芬奇生活的年代，画作大多以神话传说为题材，但对于神话中不确定的部分就成为了变体画的一个诱因。
关于莉妲生下几个孩子的传说，希腊神话中也前后不一致，所以达芬奇在前后两画上也有不同表现。
神话中的海伦，在有的章节里说她原是涅墨西斯的女儿，宙斯的女儿涅墨西斯为了摆脱宙斯的追逐，化为母鸡，而宙斯则化为公天鹅与她亲近。涅墨西斯下的那个蛋，被丽达拾去，后孵出海伦，……
这都什么乱七八糟的，希腊你们老百姓那么懒，这么大文明神话里这么多的坑，也不好好埋，让后人怎么看得下去？难怪现在要国家破产！
另一说法即是宙斯化为天鹅与莉妲会合，使她生了两个蛋：一个孵出海伦，另一个孵出了狄俄斯库里兄弟……
唉，这口味，甩麻辣猪大肠七八光年啊！
总之，达·芬奇这幅画完全是采取装饰手段来表现的，天鹅被加以夸张与拟人化。文艺复兴以来，许多画家都爱采用这一题材，大概这段神话充满着一种浪漫主义的神人合婚的反封建色彩的缘故。
虽然这是绝世名画，但这神话背景实在口味太重，光看陈文放那眼放光芒表情荡漾的样子就知道了。
对照着这油画，大家都纷纷出主意。
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