师师含笑不语，开始认真赏鉴佳作：此图开卷便是一派茫茫寒江，远山在缥缈之间，底部为向内延伸的江岸，一块石头突出江岸，有一叶带篷的小舟靠在其旁边，一人在拴系船缆，两人正在向岸上走去——虽然这三人位于整幅图中不太起眼的左下角，但应是对“归棹”的点题之笔。
再向内去，是土岗和山丘，而后群峰突起、层峦叠嶂，随着画面向纵深演绎，清晰可见有楼阁村舍隐匿在山后，又有栈道、小桥点缀其中，充满了淡淡的诗意；此外依稀可见有行人数位，或骑驴，或挑担；再往后面，则又见水岸，复归于寒江浩渺……
从整体构图上看，此作不乏国朝以来画坛全景山水之大气，而在笔墨上则自创新意——勾、皴简略，重在以层层烘染展现雪景的冷峻之感；勾线短而随意，不同于李成的凝重严密及郭熙的挺拔爽落，树枝呈鹿角状，不再是风靡了数百年的“蟹爪枝”；皴笔很少，依石纹有些淡淡的短线皴，只是在石棱之深处加浓墨密点，这与雪景氛围的营造是十分搭配的，非行家里手不能为也。
徽宗这种勾、皴的简略，凝重质朴，气韵高古，富有浓郁的文人画人画的开山者王维（王右丞）的《雪溪图》颇多意境的契合处。这种变化，也完美地体现了从哲宗朝以来所倡导的“易以古图”带来的新变化，又将开启将来笔墨及构图渐趋简略的先河。为此，师师不禁赞叹道：“此作意在笔先，萧条淡泊，真直闯王右丞堂奥也，必开画坛一代之新风！”
“呵呵！”徽宗快然一笑，“朕还颇有些意犹未尽，改天有工夫了，再绘出春夏秋时之景！四图并具，定然赏心悦目。到时朕再请太师等诸高贤在卷末题跋，定然可以传世了。不知贤卿可愿为朕添彩？”
官家居然如此抬举自己，师师赧颜道：“人贵在有自知之明，若如此造次，那我李师师就成了千古罪人了！”
“唉，贤卿谦逊过度了，不好，不好！”徽宗摇头道。
若是请官家为自己的书画题跋，定然可以使之倍增声价，可师师却不愿沾这种光，何况官家居然不顾九五之尊同自己过从，已是旷古未闻之事了，将来还不知如何了局呢！不过，颇让师师心中不解的是，为何像官家这等富贵之极、养尊处他见多识广，定然可以从前贤那里获益良多，但师师还是相信，官家内心深处还是颇有些萧条、寂寞之感的，远非无病呻吟之辈可比！
师师顿生惺惺相惜之感，因而待徽宗多了几分缱绻之情，待收好了画，两个人便开始一边品着佳茗，一边闲聊起来。此番谈论的重点还在于名画与名家，所以从顾恺之的《洛神赋图》谈到了吴道子的《天王送子图》，又谈及当世各名家的高下得失，真是于兹乃忘倦！
谈至兴浓处，徽宗还跟师师谈起了自己的师承：“国朝的亲王子弟们多嗜富贵，偏偏朕生性落落寡合，在潜邸时就独好笔砚、丹青、图史、射御等物，大约十六七岁上就有了些虚誉，不少识者就断言朕将来必成大器，呵呵……在皇室宗亲里，有朕的族叔令穰和姑父王晋卿，二人皆喜作文词，妙图画，而令穰又善黄鲁直之书。朕常与两位先辈来往，受其风尚所化，初时也喜作庭坚书体，后知转益多师，方自成一法，是为‘瘦金体’也！朕在潜邸时有幕客吴元瑜好弄丹青，其人画学崔白，书学薛稷，而元瑜乃青出于蓝者。不过世人多有所不知，以为朕画学崔白而书学薛稷，其实不然也！”
“恕奴婢冒昧，词中有李后主，画中有官家，皆以才名传世者！”师师微笑道，其实早有民间在传言说徽宗乃是李后主的后身，不知徽宗不知是否听闻过这类说法，只是师师觉得此言不祥，故而未敢轻率发问。
徽宗握紧了师师的手，双目含情道：“很久没有那么快意了，贤卿真乃朕的解语花！”
眼看夜已深了，徽宗还没有要离去的意思，师师晓得徽宗的来意，从她心里而言，她也珍惜官家这位知音，也希望有一个大男子来疼爱自己、护佑自己，徽宗自然可谓是上佳之选。不过为着慎重起见，看来今晚又要饮一碗凉药了。
那凉药是丽卿从前为师师精心配置的，其中有麝香等物，是一般青楼女子避孕的常品，但饮用多了就会导致终生难有子嗣。师师由衷赞赏的是“人间有味是清欢”，所以一直很希望早早地找到一位合适的男子嫁了，然后生儿育女，从此相夫教子，过上安稳、庸常的生活。所以她轻易不会让客人留宿的（她与叶穆使用其他避孕方式），可如今官家身份特殊，自己尚不敢怀有诞育龙种之念，看来也再次只得委屈自己了。
看来此生难以奢望有自己的亲子了，不过那道鬼门关也确乎骇人，不去走一遭或恐也是天意。可师师还是有些失落，面对着桌子上的那碗凉药，她不禁黯然神伤起来，最后到底和着盈盈粉泪饮了下去。
【1】宋徽宗王皇后的“谥号”。