88看书>青春校园>电影巨匠>593.第593章 心理暗示

接下来几天,兰斯都在查阅资料,不知不觉中,那种茫然若失的状态已经消失,远离了洛杉矶的喧闹,似乎也远离了西洋镜影业的阴影;回归了新作品的创作,似乎也回归了追逐事业的勃勃生机。

纳帕谷的清闲和宁静确实让人流连,清晨起床呼吸着凉爽的空气,在庄园小道上散步;开车到附近的超市购买一些生活用品,回来准备午餐;下午可以享受一杯红茶或者咖啡的悠闲,与附近的当地居民闲聊几句;晚上享用一顿美味的家常料理,搭配一杯醇厚的红酒……着实有些“采菊东篱下,悠然见南山”的意境。

最近一段时间,兰斯先是自己通过网络调查了许多资料,了解基本信息;而后通过珀西寻找到了一名专业心理医生,以电话咨询的方式,详细询问了恋/童/癖的心理成因以及表现方式,通过多次电话沟通之后,再与自己调查的资料相互印证;最后专程到旧金山去了一趟,购买了基础专业心理学书籍,认真阅读了解。

充足的准备工作之后,兰斯才对杰夫这个角色有了一定的构思。

恋/童/癖的主要成因是后天心理发展不正常所造成的,最主要成因可以分成三种,继而形成三种不同的类型。不过由于心理学的复杂,所以所谓的成因和表现类型都不是固定的,往往可能互相掺杂在一起表现出来。

杰夫是典型的“回归型”患者,他们表面看起来与常人无异,能够与他人建立良好的人际关系,也有过正常的恋爱史,甚至结婚成家。但是,他们内心却始终对儿童时代怀有美好回忆,可能是对童年的怀念,希望可以永远不要长大,也可能是因为成人社会的人际交往太过复杂、太过繁琐,往往需要费尽心机,对成人之间的人际关系感到厌倦,于是心思单纯、天真无邪的儿童就成为了他们的心灵寄托。情况严重者,甚至不区分性别,仅仅只是锁定儿童为对象。

此类型患者容易在意外发生时出现“回归”,家庭、学习、工作等方面压力过大,或者是遇到重大精神刺激后,于是恢复到了不成熟的“性”表达方式,他们猎取的对象往往是不熟悉的儿童,行为具有明显的冲动特性,而且其中一部分群体还伴有酗酒之类的逃避现象。

杰夫就是如此。吉奈尔是他的初恋,那一年,他仅仅只有十四岁,吉奈尔在他的生命里留下了不可磨灭的印记,两个人都为彼此而疯狂,他以为两个人的未来将会一片光明,但两个人还是分手了,他尝试过挽留,结果还是以失败告终。巨大的精神压力让杰夫开始崩溃,他强烈地怀念着那美好的十四岁,渴望着永远不要长大。

一开始,他只是试图在孩子身上寻找吉奈尔的身影,所以他总是热衷于十四岁的少女;可久而久之,他开始遗忘了初衷,他似乎总是可以在孩子身上找到自己的归属。伴随而至的还有断断续续的酗酒行为,以及意外之下杀害了多娜的“冲动型犯罪”行为。

如果更近一步,还可以如此构思。杰夫可能是前科累累,每次遇到情感挫折或者事业挫败,他就会“回归”一次,等遇到新的感情对象,症状就会暂时消失,重新恢复正常。他可能因此离开了常规的职场,选择成为一名自由职业的摄影师,为了方便作案,同时也是为了不要在社会生活之中露出破绽。

在此之前,杰夫始终没有被发现的原因,不仅因为他思考缜密,没有露出马脚,也是因为他的行为没有完全失控,依旧在可以控制范围之内。

海莉在袭击杰夫之前,曾经做了深入调查,把握住了吉奈尔的情况,于是成为了她控制杰夫的手段。当海莉以吉奈尔作为威胁时,杰夫的痛苦、悲伤和绝望也就有了心理支撑依据。

由于“水果硬糖”之中,杰夫是作为配角存在的,剧本不可能给他太多笔墨,所以如何表达杰夫的心理阴影就成为了对编剧的最大考验。

在布莱恩的剧本初稿和上一世的成品里,这一部分都缺失了。

兰斯认为,他可以从两方面入手:第一方面就是从人际交往上来展示,杰夫和海莉是在咖啡屋碰面的,杰夫表现得十分得体,但此类人对于成人之间的交际并不擅长,或者准确一点,对于成人之间勾心斗角、正面冲突的处理并不擅长。

那么,如果在咖啡厅,有人和杰夫发生了肢体冲突的话,杰夫会如何处理呢?

很快,兰斯就否定了这个想法,因为咖啡厅的冲突太过直白也太过明显,最重要是会破坏电影的节奏,在前半段铺垫时期制造戏剧化,与整体氛围不符。

那么,如果在咖啡厅,有人和杰夫开玩笑,说他与女儿在一起约会,杰夫会如何处理呢?

原本这只是一个玩笑话,杰夫的回答并没有什么漏洞,因为他早就构思好如何应对了。可是对方离开之后,杰夫却显得有一点点焦躁,这样的小细节不仅不会干扰到节奏,反而还会进一步推进悬疑感,让惊悚氛围逐渐堆砌起来。

不过,如果是这样的话,那么对杰夫的演员就将会有很高的要求——不能太过刻意,不能太过明显,不能太过多余,细微的一点,点到为止、恰到好处却又能够准确锐利。这种收放自如的演出,对于观众来说似乎看不出“表演的痕迹”,但对于演员的要求却十分苛刻。

第二方面则是从心理暗示层面来展示,比如说杰夫家的装潢,这也是电影的主要展示场所。表面看起来,


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